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本文摘要:黑猩猩和人类基因有96%的相似度,算得上是近亲。

黑猩猩和人类基因有96%的相似度,算得上是近亲。20世纪70年月在非洲还曾发现一只基因突变的黑猩猩与人类基因差异只有1.2%,会直立行走,前胸和头脸部毛发稀少,更像人类,而不是黑猩猩。我在想,黑猩猩会不会也和人类一样会画画呢?黑猩猩也会画画吗?无独占偶,一百多年前已经有人问了同样的问题,并举行了长达3年的实验。1913年的一天,娜杰日达·拉德金娜·柯茨把一支铅笔递给了乔尼,乔尼是一只青年雄性黑猩猩。

柯茨和乔尼 来自莫里斯著《裸猿的艺术》效果,不需要任何训练,乔尼就在纸上画起了琐屑的线条。这是已知最早的人类以外动物缔造的图画。柯茨通过实验得出了三个很是重要的结论:一、黑猩猩不仅会在纸上胡乱画,还会修改这些画。二、黑猩猩相当有热情,如果不让他画就会不开心。

三、为了画画没笔时会发现替代物,好比手指蘸水。最奇怪的是第二条,为什么黑猩猩会因为不让画画而不兴奋?要知道画画对黑猩猩来说一点实际用处都没有,换不来来食物,没有任何奖励,却会投入极大热情。黑猩猩刚果在画画 来自莫里斯著《裸猿的艺术》50多年后,另一位学者举行了更详细的动物绘画实验。

英国动物学家、牛津大学博士德斯蒙德·莫里斯完整记载了一个叫刚果的三岁黑猩猩从1956年到1958年画下的所有384张画,试图揭开为什么黑猩猩热衷于绘画的不解之谜。刚果的第一幅画就让莫里斯完全出乎意料。他回忆其时刚果画画的神情:“他是如此的着迷,当线条从笔端流淌到卡片上时,他悄悄的坐在那里,被这个新游戏深深的迷住了。

”黑猩猩刚果画的扇形图案 来自莫里斯著《裸猿的艺术》这是一幅扇形图案,请记着这个图案,因为刚果在未来整整5年的时间里始终在围绕着这个扇形图案举行创作。但其时的莫里斯不知道,而且泛起了一个意外。

用来给刚果画画的空缺卡片上有一个已经存在的小黑点,这纯粹是个偶然。但刚果一下就注意到了这个黑点,还把所有的线条都聚焦在这个点上。

黑猩猩刚果在画画 来自莫里斯著《裸猿的艺术》而且,他在画这些线条的时候极其投入,精神旺盛且行动有力。平时那种嬉闹、东张西望的样子一下子都消失了,都被刚果抑制住并瞬间把全部注意力都投入到了画画上。

当他认为自己画完站起来时,才又恢复成了平常的样子。之后的频频实验都是如此,只要把一张纸放在刚果眼前的板子上,再递上一支铅笔,他就会迫不及待的开始,直到竣事。黑猩猩刚果的涂鸦 1957年 来自莫里斯著《裸猿的艺术》竣事的仪式有三种:一是把笔还给莫里斯;二是把笔放在板子下面;三是开始滚笔或放在嘴里玩。

这时候莫里斯伸脱手,刚果就会把画好的画交给他。如果,再递上一张新纸,他会盯着新纸看几秒,然后重新拿起笔,热情的再来一次。

最长时间的一次,刚果竟然一连画了一个多小时,一口吻完成了33幅。自我奖励的激活对于三四岁的刚果来说,这样的事情强度简直让人受惊,而且他明知道如此的努力并不会换来任何奖励,到底是为什么?黑猩猩刚果的涂鸦 来自莫里斯著《裸猿的艺术》因为画画自己就是他的奖励,画画这个行为自己让他着迷。他明确的知道自己画到什么水平是完成,如果你要求他在完成的作品上继续画,他会绝不犹豫的拒绝。但如果你给他一张新纸,就会又开始欢喜的画上了。

如果在他没画完的时候打断,就会用呲牙和尖叫往返应你,恼怒的不得了。按心理学的说法应该叫“心流”。专注做一件事时所体现的高度的兴奋和充实感,处于此状态时不愿被打扰,抗拒中断。

黑猩猩刚果的涂鸦 来自莫里斯著《裸猿的艺术》在莫里斯近2年的实验里,刚果履历了自由且很是富厚的绘画体验。从在空缺纸上画最简朴的线条,到有色纸的实验,再到凭据纸上差别位置和形状的标志图案举行绘画,最后到使用更宽的笔刷,富厚的色彩颜料。被记载的几百幅作品中可以看出来,刚果在逐渐增强自己对绘画的控制力,特别是1957年9月2号这一天,莫里斯认为是刚果对绘画斗胆控制的巅峰。黑猩猩刚果的涂鸦 1957年 来自莫里斯著《裸猿的艺术》每条线,每一笔都准确地落到他想要的位置,充满自信,绝不犹豫。

刚果就像一位职业画家一样,热情的摆弄着他的扇形图案,乐此不疲。当天刚果画的10幅画,今天全部被欧洲和美国私人艺术藏家收藏,其中包罗台甫鼎鼎的巴勃罗·毕加索和胡安·米罗。黑猩猩刚果的涂鸦 1957年 来自莫里斯著《裸猿的艺术》莫里斯对刚果的绘画实验举行视察后发现,让黑猩猩热衷于画画的原因是“自我奖励的激活”。这就是黑猩猩热衷于绘画的秘密:创作一幅画自己,就是刚果希望获得的奖励。

为了测试这一条的真伪,莫里斯曾经试过在刚果完成一幅画后,给他一根香蕉。刚开始特别收效,他马上在纸上又画了几下,连忙就伸手要另一根。但继续重复下去,刚果画的一次比一次少,最后连看都不看的随便划拉一下笔,就伸手要香蕉。

完了,在分外奖励的作用下,刚果很是娴熟的节奏、平衡、构图全都不见了,投入的热情更是消失殆尽。可以明白,我们的“冒充加班”文化就是如此。

同样,人类最搪塞的商业艺术也因此而降生。无论从对绘画的热情,还是对商业艺术的搪塞,黑猩猩都和人类极其的相似。

同时,莫里斯还得出了另一个结论:虽然在线条方面黑猩猩在涂鸦阶段比人类的幼儿更有控制力,但从乱涂乱画的涂鸦生长到形象化的历程,人类远远优于黑猩猩。人类独占的艺术思维人类儿童涂鸦和黑猩猩涂鸦同样都是自刊行为,区别是儿童会实验线条和图形用种种方法组合起来,形成一种可以演变的视觉语言。

涂鸦看似杂乱,但总有一天,其中的一个图形开始启发孩子遐想到真实世界中的一个对应物。一旦一个长方形酿成了汽车,三角形酿成了风帆,一条曲线成了猫的尾巴。

嗯,人类的孩子就会进入另一个条理:形象化的抽象思维。黑猩猩,却永远不会。刚果的涂鸦始终停留在扇形 来自莫里斯著《裸猿的艺术》纵然像突变的奥利弗一样与人类的基因差相似度到达98.8%,但稳定的是他的染色体仍旧是黑猩猩,不会具备人类思维中独占的形象能力和抽象能力。思维能力,形象化能力,抽象能力才是绘画和艺术的焦点。

所以人类最终生长出了艺术,但黑猩猩始终停留在本能的涂鸦。不外,自然界另有一种动物,画画的能力远凌驾黑猩猩,简直和有着抽象思维的人类画的画一般无二,构图巧妙且极具美感,它们就是泰国大象。比肩伦勃朗的泰国大象很难想象,庞大的泰国亚洲象是如何用鼻子画出这等精致的图画?关键大象画画简直就是突变,似乎射雕英雄传里的郭靖。江南七怪苦哈哈的教了那些年,就是不上进。

但自从偶遇丹阳子马钰马道长传他全真派内功,立马精进成了妙手。这到底是怎么回事?泰国大象Boonme和Buabaan最早,大象简直不会画画,它们几百年来都在资助人类举行伐木。

好比今年已经53岁的Boonme和82岁的Buabaan,哥俩从出生开始,天天早晨就到伐木场开始拖运庞大的木料,直到薄暮精疲力尽后被人用锁链锁起。在泰国,有3000头大象和它们一样被奴役为苦役,直到生命最后一息。突变发生在1990年,动物掩护法的压力下泰国将伐木使用大象列为非法。

这让数千头大象得以解脱奴役,同时也意味着圈养它们的人失业了,毫无用处的大象许多被屠杀和遗弃。大象悲凉运气,引起了全世界许多人的同情。

维塔利·科马尔和亚历山大·梅拉米德是两位旅居纽约的俄罗斯艺术家,他们决议尽自己最大努力,为失业的大象们寻找新出路。两位艺术家用了7年时间,在泰国建起一个特殊营地——大象艺术学院。

经由学习的大象能用鼻子挥舞画笔,画出种种奇怪的涂鸦。虽然大象画的不外就是一些随机的笔画,也毫无美感,但行为自己却很是感动人,卖画赚的钱也足够帮营地中的大象活下来。但好景不长,艺术学院的大象不外10年之后就再也不受接待了。

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因为突然间,泰国的大象们险些都市画画了。而且是质的变化,给游客演出画画的大象可以画出来鲜花,画出椰子树。

其中一位叫Hong的大象,更是一位冉冉升起的艺术巨星,他可以画出来用鼻子举着鲜花行走的自己!泰国大象Hong的作品 来自莫里斯著《裸猿的艺术》如伦勃朗一样的画家会痴迷于自画像,大象竟然也可以画出自画像!精练的线条,神似的形象,放松的笔触,这让所有的游客赞叹不已,更是引起了专门研究动物绘画的英国学者德斯蒙德·莫里斯的怀疑。莫里斯为了寻找大象绘画突变背后的谜底,2009年专门到泰国芭提雅的一座大象营地举行了暗访。他发现,营地中有三头母象掌握了绘画技术,且每一头大象都有一个专门的象夫。

现场演出的历程是这样:一个76X50cm的明白板牢固在牢靠的铁架上。象夫把画笔蘸上颜料,之后就站在大象脖子旁边专心看着它鼻子上的画笔在白板上划动。这支笔的颜料画完,再换上蘸好的另一支,直到完成绘画。

整个绘画全程,观众都在不时地发出赞叹!大象Mook在画花瓶和花 来自莫里斯著《裸猿的艺术》因为他们看到的堪称奇迹,看起来在画画上大象的智商险些靠近了人类。不外,大象画画的秘密唬得了观众,可骗不倒视察力敏锐的莫里斯。我们知道,许多魔术都是靠“面上”行动吸引观众的全部注意力,再使用“背后”运动区域缔造出扑朔迷离的变化。

和魔术的障眼法一样,观众的所有注意力都集中在和画笔上,赞叹于大象在白板上画下的斑黑点点和线条,而忽略了背后象夫的小行动。如果仔细视察,会发现象夫的手从未脱离大象的耳朵:每画一笔,都市拽着大象的耳朵向差别偏向推动,这种推动划分对应着画横线、竖线和斜线,而向白板偏向推耳朵就是画点。每一笔,都是象夫的指挥,画面里的所谓缔造和大象没有一丁点儿关系。

这座芭提雅营地中的三头大象中,Mook画鲜花,Pimtong画紫藤花,Christmas画树。天天至少演出7次以上。每头大象都在象夫的指挥下天天如此,年年如此,日复一日。

为了让观众更惊讶,让画更切合人类的审雅观,象夫开始向古老的马戏团学习,开始用更残忍和血腥的方法训练大象。尖厉的铁钩,铁链拉扯,善待动物者组织PETA曾经表现,这些训练方法“即是给动物实施惨无人道的酷刑”。为了赚钱,为了让大象顺从,没人在乎它们到底流了几多血。

观众席上没人在意到,一旦大象鼻端的画笔泛起偏离,象夫就会用尖锐的指甲抠入大象耳朵的肉中发生极强的痛感。人们以为这些抽象甚至有趣的构图和笔法是大象的作品,其实不外是象夫的伎俩。大象,只是一个肉做的笔头,被塞进了画笔的傀儡。

而象鼻和耳朵,都是大象最敏感、痛感最强的地方。大象,从未有绘画的意愿和能力。想象一下,如果我们用训练大象的方式去训练人类的孩子画画,你愿意吗?让人痛心的是,这样的事情正在天天发生。美术培训的儿童画揪耳朵的幼儿美术班有几多不外四五岁的孩子,本应该像黑猩猩刚果一样享受着自由涂鸦的兴趣,却被送进了美术培训班,去画着切合成年人审雅观的一幅幅“作品”。

19世纪50年月,凯洛格·罗达对全世界30多个国家凌驾100万幼童的涂鸦举行了分析。这些作品体现出来的高度相似性让她感应无比受惊。她总结出了孩子涂鸦的五个阶段:胡涂乱画,基本形状,合并,聚合,形象。

凯洛格·罗达对儿童涂鸦的总结 来自莫里斯著《裸猿的艺术》只要把笔和纸给一个两岁的孩子,他就会沉醉在涂鸦的享受之中。一开始是随心所欲,然后这些画面开始变得有组织,图形开始从一堆杂乱的随机线条中浮现。逐步地,图形开始合并,差别的合并方式聚合成庞大的视觉单元。

当孩子三岁,就可以以聚合的方式,缔造出最原始的物体,好比人,屋子。凭据罗达的研究,孩子涂鸦的视觉生长历程是一种内在性,和黑猩猩刚果一样是自发的,完全不受外部情况和夸奖的影响。岂论孩子生在美国,墨西哥或者南非,他们都通过这个历程画出了相同的形象:胳膊和腿重新上长出来,小盒子一样的屋子和尖尖的屋顶,另有向外放射的爆炸太阳。

有时候,成年人想要去教给孩子画画,但你会发现,孩子的想法要远比大人奇特的多,富厚的多。这是一幅两岁大的女孩画的一幅画。如果不加说明,你很难分辨这个气球人都长了什么。

2岁大女孩画的人形涂鸦 来自莫里斯著《裸猿的艺术》你不会知道,头中央的两个巨细圆,是一对皮带扣。而当你问他为什么腿上没有脚的时候,他会很是清楚的告诉你:我基础就没想画。

就像全世界所有的孩子画太阳的时候,都市不约而同的画出放射线条。但我们抬头看看天空上的太阳,基础看不到那些放射的阳光。因为孩子在画太阳的时候,并不是在画真实的太阳,而是在探索如何把简朴的图形生长成庞大图形。

差别孩子的太阳涂鸦 来自莫里斯著《裸猿的艺术》这种探索,才是孩子涂鸦历程中最具价值的部门。他们需要通过自己的努力,去探索图像如何不停革新,如何被虚拟和如何与真实世界的事物一一对应。相识艺术史的人会知道,这正是“艺术的起源”,是孩子在重走人类的艺术降生之路。

这条路上,孩子将学会视察,学会发现,学会舍弃,学会纠错,学会选择,学会表达。没有哪个孩子愿意成为大象,被揪着耳朵画画,画基础不属于自己的画。相反,每当一个孩子开始胡涂乱画的时候,艺术就降生了。

如果这时候把孩子禁锢在美术技法的教授上,用现成的屋子、人物、花朵、动物来让他去模拟,他将永远失去这名贵的探索之旅。美术班教给孩子的长颈鹿这是一个美术培训班教给孩子画的长颈鹿,险些一模一样的四胞胎,整齐划一,是老师教出来的效果。我们再看看,如果孩子真的按自己的想法画下来的长颈鹿,都是什么样子?他们无一破例,都在用自己独占的眼光和明白,画出了让人赞叹的画面。

每一幅,都有着让人无比激动的全新缔造力。马丁 5岁 来自莫里斯著《裸猿的艺术》克里斯托弗 6岁半 来自莫里斯著《裸猿的艺术》帕特里夏 6岁零2个月 来自莫里斯著《裸猿的艺术》詹妮弗 7岁 来自莫里斯著《裸猿的艺术》克利福德 10岁 来自莫里斯著《裸猿的艺术》查理德 15岁 来自莫里斯著《裸猿的艺术》我最喜欢那幅6岁的帕特里夏的画,太萌了,有种草间弥生的劲儿。而这里最小的5岁马丁,是唯一体现出长颈鹿从高高的树上吃树叶这一生存技巧的孩子。

15岁的查理德把长颈鹿和大象组合的怪物,不禁让人想起中国的山海经。这些作品的差异正是艺术的本质——化平凡为卓越的个性缔造。反观培训班中四胞胎的教法,和揪着大象耳朵的象夫毫无二致。

他们潜移默化的让孩子放弃了视察,放弃了思考,放弃了探索,残忍的抹煞着孩子独占的缔造力。很少有人意识到,小孩子的涂鸦是一种自我探索,一种缔造性运动,而不只是画画。只为了让孩子画一幅悦目的画,过早干预干与孩子的涂鸦,过早教给孩子美术技法,过早贯注给孩子成年人的审雅观,都是在一次次抽离他原来应该习得的缔造力。而缔造力,正是一个孩子未来成为自己的原动力。

马戏团中有一头大象,力大无比。当它演出完后就被栓在了一个小树桩上。

一个观众问:“小小的树桩怎么会栓得住它?”驯兽师说:“它刚生下来不久,还是头小象的时候,就被栓在这个树桩上。无数次的挣脱都失败了,时间一久,小象知道自己的努力是一种徒劳。以后就算酿成再大的象,也不敢实验了。

别让我们大人自以为是的木桩,成为孩子未来永远的天花板。end注释:本文许多重要内容参考自英国动物学家、历史学家、艺术家德斯蒙德·莫里斯的著作《裸猿的艺术——三百万年人类艺术史》。


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